Extermínio

Extermínio é o filme que reescreveu o gênero zumbi para o século XXI — e fez isso com uma intuição narrativa simples: e se os zumbis fossem rápidos? Alex Garland, antes de virar diretor consolidado com Ex_Machina e Aniquilação, escreveu o roteiro frustrado com a convenção dos zumbis lentos arrastados pelos filmes pós-Romero. A inspiração veio de lugar inesperado: os cachorros velozes do videogame Resident Evil (1996), que para ele provavam que velocidade aumentava o terror sem trair a fisiologia da criatura.

Danny Boyle, em fase de carreira em que alternava entre projetos comerciais e pessoais (Cova Rasa, Trainspotting, A Praia), aproveitou orçamento modesto de US$ 8 milhões e fez escolhas estéticas radicais. A primeira foi rodar o filme inteiro com câmeras digitais Canon XL1 — modelo consumer de 2001 que produzia imagem visivelmente granulada, com aspecto quase de notícia ao vivo. A textura crua amplifica o realismo: Londres pós-apocalíptica não parece set de cinema, parece reportagem em vídeo. A fotografia de Anthony Dod Mantle (futuro vencedor do Oscar por Quem Quer Ser um Milionário?) trata os pixels grossos como recurso, não como limitação.

A segunda escolha foi a Londres deserta. A produção fechou Westminster Bridge, Whitehall, Piccadilly Circus e a M1 às 4h da manhã para filmar a cidade vazia em uma janela de exatamente uma hora. Boyle empregou modelos para convencer motoristas insistentes a desviar o caminho. O resultado é uma das sequências de abertura mais icônicas do cinema de gênero do século XXI — Jim caminhando por uma capital britânica completamente abandonada, sem efeitos visuais, sem CGI. Apenas a cidade real, vazia.

Cillian Murphy, em seu primeiro papel de protagonismo internacional, entrega Jim com vulnerabilidade física que o ator viria a refinar em décadas seguintes. Christopher Nolan o escalaria como Espantalho em Batman Begins (2005) baseado nessa atuação — começo da parceria que renderia O Cavaleiro das Trevas, A Origem, Dunkirk e Oppenheimer. Naomie Harris (futuro Moneypenny da franquia 007), Brendan Gleeson e Megan Burns completam o quarteto de sobreviventes em performances que se equilibram entre desespero e funcionalidade narrativa.

O terceiro ato é o mais discutido do filme. Quando os sobreviventes chegam à base militar em Manchester, o conflito muda de tom: deixa de ser sobre os infectados e passa a ser sobre os humanos não-infectados. Christopher Eccleston, em personagem cuja desumanidade rivaliza com a dos próprios zumbis, encarna a tese central de Garland: em situação extrema, instituições patriarcais reproduzem violência pior que a do vírus. A escolha narrativa dividiu fãs do gênero, mas envelheceu surpreendentemente bem.

Faturou US$ 82 milhões mundial sobre US$ 8 milhões de orçamento — 10× o investimento. Reabriu o gênero zumbi para uma nova geração e influenciou Madrugada dos Mortos (2004), Guerra Mundial Z (2013) e a série The Walking Dead (2010-2022). 28 Anos Depois (2025) e dois filmes seguintes formam agora uma trilogia, com Boyle e Garland reunidos na direção e roteiro.